为什么我们越来越怎么说奥斯卡了？

始，七月的威尼斯片子节（近些年与百老汇“父子关系亲密”），再到将近半年的中国地区罗杰·埃伯特文学奖与工就会文学奖揭晓，都是为取得金球文学奖最终高票的一次蓄力。

翻看近五年的最佳预告片高票剧演员表，你就会找到它们的出版发行母公司有各类老牌的大母公司全资专门进行颁文学奖季向宣发的子母公司，例如环球制片商、迪士尼母公司全资的手电筒制片商、被迪士尼母公司注资的20世纪制片商（当年20世纪福克斯）等等宗教性片子母公司，还有曾为《迦太基》砸下几千万美元宣发费的Netflix、投效身战役的亚马逊制片商等流报导母公司。偶尔也就会有以小博大、另辟蹊径的单一片子母公司A24和Neon能拔得头筹，但只不过少数情况下。

最“破坏者”的斯皮尔伯格哈维·韦恩斯坦，曾凭“一己之力”将《莎翁情史》和《乌云看似的幸福中央线》这类争议预告片推向金球文学奖。虽然说是“化妆师”并非取得金球文学奖高票的决定性因素，但的确在几十年来，这多少有数了行业内的许多运行的系统。

付之一炬片子的，是片子本身

20世纪30八十年代，他们真是有声技术的消失就会付之一炬片子。20世纪50八十年代，他们真是彩色摄像机的用到就会付之一炬片子。20世纪70八十年代，他们真是有中央线电视的普及就会付之一炬片子。20世纪90八十年代，他们真是互联网络的应运而生就会付之一炬片子。21世纪10八十年代，他们真是流媒平台的泛滥就会付之一炬片子。

他们真是过很多次，很多东西很险恶，都或许付之一炬片子。但或许，如今百老汇片子工业所接踵而来的不幸问题是——日渐低迷的原创力。

在超级英雄片子统治片子市场的近15年内，大母公司仿佛是尝到了票房榜高回报的甜头，每年公告的新片方案不是超级英雄续集就是旧IP启动。这种愈发倾向的制片策略，致使ta们完全只朝两个同方向投效入制做，巨额投效资且面向票房榜额度的动作大面积与投效入极多且仅面向颁文学奖季的“文学艺术片子”。再加如迪士尼母公司这样的巨头每年市场份额占到比完全达半，垄断型式的结果是吸纳注资非常多的宗教性片子母公司。

与此同时，真正的小开发成本单一片子和长期专注投效入制做单一片子的迪士尼母公司母公司，或许并没有足够的资金，将他们的片子推广到大预算片子的非议程度。有人真是，金球文学奖金文学奖是一项金融金融业务，而不是一项创造性金融业务。大母公司出品的小开发成本片子“争风吃醋”，真正单一制做的艺术片难被青睐，在院中央线排片上也是难与其他大面积彼此之间媲。

如今Netflix与亚马逊制片商等愈发崛起的流报导平台，取得越来越多的高票，曾出品过金球文学奖最佳预告片《月光男孩》的单一片子制做母公司A24，近些年制做的《瞭望台》和《原钻》在后期曾取得高讨论，却没有取得不可或缺金球文学奖奥斯卡文学奖高票。将其起先的状况，依旧来自大学冷落某一特性/题材这一放不下的“包袱”，似乎剧、恐怖就是两大最更易被大学忽视的片子特性。

The Lighthouse

Uncut Gems

而大学获选褒扬的预告片，因被诸多文化、政治因素干扰，往往就会选任那类“最大公有约数”片子，因此那些保有独特创作主旨，没有试图本来任何特定社会性的叙事，在大学看来，似乎变得不那么“值得非议”。

因此，我们仿佛也认出越来越多“颁文学奖季向”的片子应运而生，这类片子保有大学非议的焦点，ta们所肯定的价值，在命题作文的细化，这类片子往往能取得青睐。但换句话来真是，“三小”片子的确肉眼可见的不那么吸引人了。

原创能力日渐低迷的百老汇仿佛进入模型式化评文学奖，在青年化小评审委员会的八大面积子节分别根据自身获选格调，称颂男人表现形型式得文学奖者片子（《倒霉接吻，不知所措黄片》《钛》《正暴发》）时，金球文学奖仅仅在“政治恰当”与“大学声望”间苦苦绝望着。再转头看之前被百老汇大幅忽视，再度在近两年迅速所到之处的韩国片子产业、一路冲到顶峰的奉俊昊，和已经勇夺当年多项高票的日本编导滨口龙介，突显了创作者的设法，也真是明了了金球文学奖的寻求。这本是好事——

但《病菌》在美国的尝试被指认依赖于奉俊昊多年经验下贴近的百老汇格调，与韩国对于本片化妆师力量的投效资，以及它在东欧片子圈致使的直接影响力也。同样的，《驾驶我的车》当年在中国地区片子节收获的好评与超人气，再加百老汇持续大幅“讨好”亚洲片子界的设法和“儿童文学原作”的出发点，让本片一个单位勇夺金球文学奖带入了确凿的似乎。

奉俊昊 凭借《病菌》取得最佳预告片、最佳编导、最佳原创剧本、最佳该协会预告片四项金文学奖，《病菌》也带入史上第现代版取得金球文学奖最佳预告片的“非英语片”

百老汇开始设法对东欧一个中心的艺术片子及其文章的重视，确实是有益的同方向。在向亚太地区输出片子百年后，再度也合上怀著凯旋亚太地区性片子，这样的转型值得努力。但从历史背景并不一定来看，这样的风潮非常真是明了了百老汇自身创作力每况愈下的似乎。

苦熬收视率

本年金球文学奖金文学奖超人气以梦幻般华丽的收视率跌落再创历史背景新低，只剩九百万观众电视观众直播，相对于本就低迷的当年一年再次升高百分之五十。

长期的感兴趣寥寥，大学反复搬出“古怪新政”，致使这难得一蹭的年复一年跳入谷底。再加疫情的直接影响，从那时起的金文学奖大幅搬迁中央线上，百老汇示范所增添的精致的三维空间临场感，不能被观众算出，明星大咖们从昏暗狭小的酒店房间从当年驼背连中央线，谁又有精力坐足四足足，听读那些不再出名的起名？

尽管金球文学奖金文学奖已这两项上述努力以增加其核心人物和高票者的建设性，但他们只不过只在负面宣传暴发与致使直接影响后才开始采取这些行动计划。金球文学奖金文学奖近些年来之前在与收视率作抗争，从2000年到2018年损失了1983万观众。

金球文学奖金像文学奖为提高收视率也进行过大刀阔斧的改革，例如援引“最受赞许的片子”类别，但后来因迅速惹来广泛谩骂而被一致通过。许多文章家和大学核心人物，例如剧演员萝拉·邓恩和编导奥维尔·斯皮尔伯格，对于自己确立大部份高票类别而极度厌恶。

但毕竟，大学还没有吸取教训。根据最新消息，金球文学奖将迎来“最受乐迷赞许片子文学奖”——虽然并非正型式的金球文学奖奥斯卡文学奖，但网友可带议题获选活动自己大人物的片子，范围必须是符合本届金球文学奖报名资格的预告片但不仅限于金球文学奖勇夺预告片，每人每天最多投效20次，并将在当年金球文学奖颁文学奖礼公告结果。大学表示此社区活动是为了让即时通讯报导用户能实时参与金球文学奖金文学奖，找到同好，取得当年所未有的体验。

2014年第86届金球文学奖金文学奖最广为人知的“群星自拍”

但如此娱乐化与网络化的金球文学奖，真的还是“金球文学奖”吗？又或者，夺权“大学”型式宗教性，才是金球文学奖进步的本质？

本文来自微信香港市民号：NOWNESS从当年（ID：NOWNESS_OFFICIAL），作者：Yorkshire Viking，校对：莲子心

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