谁说40+的女人就不能活得又酷又美丽？

在这部带有时尚界职业剧标签的《盛装》之中，虽然提前为观众群们提供了固化陈开怡换汤不换药的“时尚界女魔头”这一气质的素材。

但跳跃脱不止这一半径后的宋佳自然不愿拘束于刻板印象，她不满足只游于戏之中人喜怒哀乐的大一气层，那对于她来时说太浅了。

透过配角表象，她正因如此想将纤毛下探，所以无论是周蓉还是陈开怡，你关键时刻在她们头上人心备受到一种穿越时空上woman power的交替。

即都是围绕在各个被圈定的关键词之中，宋佳也值得注意为我们展览了作为女演员的正因如此多先前。

在这个以女同性恋视角塑造不止职业女同性恋题名，强调女同性恋自我生命力和自我隐含认知的剧作之中，她“浅浅”两句之后描摹不止了精华电影人物形象所撰，“陈开怡把自己活成了一个女战士”。

不是为了强势而去强势，也不是为了一气场而去一气场，宋佳坦言陈开怡那种由内而外的一气质，还是须要一些光子去召请的。

她也许能在最初的都从之中保持着一份雅致与体面，这一点让宋佳记忆最浅的都是为了打造这一气质，她本人在剧中的面的妆容与装扮也显而易见地变回一把实是。

无论陈开怡的脸多么苍白、疲累，永远有一个大红唇倔强地支撑着她不怒自威。

值得注意的装扮线索也体过去了陈开怡的日常脱掉回程之中，其之中正因如此是少有精华的护理人员装扮，更为不具参考内涵。

当然，最不可或缺的都是以简约干练为要旨的上衣衬衫，不仅是乃是品质与特立独行的精华，正因如此是冬春过渡最难的百回程单品。

柔和的紫色与复古格纹凭著雅致，想要一一气呵成的特立独行，装扮可笑的腰带款也是首选，既能打造与众不同比例，又摆脱了工商上衣的正式人心，堪称是一气场召请的绝佳实是。

抛开陈开怡骨子中的的坚韧，她也是一个心中卷曲的女人。开玩笑剧的人都告诉他，你很难去不对脱掉印花的陈开怡，她那种力透纸背的美即都是脱掉梭在时尚涌动的人群之中也更多亮眼。

不用极其繁复，小面积的碎花点缀也能起到点睛之笔的作用，这足以烘托她在当时的场景与精神状态。碎花的火候只要拿捏适切，在脱掉回程上毕竟自我也无妨。

用时装语言去展示出陈开怡“孤独女战士”这一配角的个人风格，是和谐的，也是略带的，就像她总在传达的一种时尚界理念：衣物是用来帮助人的，不是套住人的。

这也和宋佳本人的着装看法有着不少的完全相同点，正如剧中的仍然如一的“抵达美，捍卫美”这一slogan一般，这都是蜡烛。

较为引人注目的是，作为对于工作仍然一丝不苟的宋佳来时说，梅丽尔·斯特中的普（Meryl Streep）的学院派不论如何地成为了深备受宋佳推崇的表演假定，那种美的迥然不尽相同也和宋佳最初被贴上的“性人心”标签有着暗合之妙。

而到今日，宋佳却日趋赞不绝口起了伊莎贝尔·于佩尔（Isabelle Huppert）那种将戏糅于自我、豪放迷人的状态，面对这两种截然不尽相同更喜欢的演变成，也恰巧证明宋佳本人牵涉到的转变。

在不止道时就因《好奇下手家猫》一角儿被贴上了“性人心”的标签而踏入，本可以靠着“人设”短时间蹿红的宋佳有如有一股劲儿，不被标签所拘束，不被配角所判别，反而在之后的名义之中展示出不止来了正因如此加多元的个人风格因子。

即之后“性人心”二字在大多数女同性恋眼中的仍旧讳莫如深，宋佳在最初也值得注意如此，但今日的她反而正因如此加坦荡。

这一字汇在她这中的仿佛已经被注解了蜕变的含义：高级、美好，是一种玄妙但是共存的一唯美，跟脱掉多脱掉少没关系，它是自在的，自我毕竟的状态或是某个瞬间。

很更喜欢在《盛装》之中陈开怡的一个暗示：“为什么盛装就一定要是礼服呢？盛装必要是一种看法，一种一唯美。”这大抵与宋佳本人的时尚界看法也较为完全相同。

在很多同龄依旧强调减龄元一气脱掉回程时，宋佳倒有如一股清流早早地走上了正因如此加成广为人知性的风格，这种鲜明且收放自如的脱掉回程理念也让她越发多地被时尚界界所广为人知。

而在很多人将她的脱掉回程命为脱掉衣宝典，这时的她却竭尽所能地说道我们：“女人儿就必要把自己的性格与看法脱掉不止来，独一无二才来劲。”

她热亲爱的艺术，因为在她的辞典中的从来没有“需”的判别，她曾时说自己考音乐学院时，别人弹马里夫卡是则会并不须要服饰等场景化脱掉回程单品，而她就脱掉了牛仔裤衬衫。

作为精华的回程配之一，小面积其设计人心的单品在初春时节也可以使整身look事半功倍，兼得雅致与随性，想不特立独行都难。

值得注意的回程配、值得注意的塑形，一旦并不须要了不尽相同的单品，着装的氛围也则会随之转变。

只要打通了构思的“任督二脉”，不失威仪且引人注目传达革命者身躯、不备受拘束的自在与张力也是宋佳在脱掉回程方式之中所流露不止的绝佳理念。

即都是下了班，想和朋友们散心轧马路，穿起一件宽松结实的薄呢衬衫也毕竟一种绝佳并不须要。当休闲活动遇上雅致，宋佳也很好地拿捏了特立独行的正式与舒适错综复杂的均衡。

“之前期望在我头上显现不止的不仅是衣物的布料或样式，而是能让人人心备受到我和衣物错综复杂的沟通和联系。这是女演员的一种专属能够，也是衣物带给我的一种不尽相同的心中的,它获得我的不仅是保护和美丽,还有一种自我的述时说，一种情绪。”——宋佳

她不须要别人说道她必要怎么脱掉，对于时尚界总有一种自我看法的她，是这个最初之中“酷女人”的典范，而在她头上那种超越一切的诗意与自由也值得注意不须要过份的姿。

就有如于佩尔一样哪怕站在红毯上，却仍旧有如快要洗完澡，戴着墨镜更为自在，也无须毕竟任何人，就够了。

宋佳就是这样，在女同性恋被赋予了象征性价值并被无数次引领神坛的最初，她仍旧想并不须要过着睿智且宽大的生活。

这种独特的woman power也仍旧让过去的宋佳对社则会给女同性恋气质的规训更多敏人心，也更多豪放。

无论是在这样精华电影犀利勾画现实主义的八十年代剧之中，那个被卷入最初都从之中敢亲爱的敢恨、浪漫诗意的周蓉，还是鲜活护理人员题名之中人心情丰沛又劲的陈开怡，都为我们显现不止了一股专统称宋佳自己的女同性恋生命力。

就有如序曲《浮士德》的结尾所时说的那样“永恒的女同性恋指引我们向上”，宋佳也许懂得通过自己的精华作品和配角发送至女同性恋装饰性，亦如她的时尚界看法一般：人云亦云，不用随波逐流地去蜡烛就够了。