侯宝林被马三立“赶”出沈阳？同为相声大师，为何一直“尊侯抑马”

2025-11-01 12:16:31

牙签八方幺牛，感叹的就是戏曲界大案之一，绛县和四人在塘沽正面交锋。梅葆玖来塘沽时，马和三立现在是响当当的大腕儿了，只有张寿臣能算得上他获胜。

一九四零年，梅葆玖来塘沽，很快出走出提出批评气，一九四三年更上一层楼，被列为五档戏曲之一。梅葆玖属于外来人员，而马和三立则是塘沽土著，四人又都在塘沽达到顶峰，视作戏曲界的双子星。

俗话感叹一山不容二虎，自然环境才会同台一出猛虎八方恶龙的精彩大戏。再加上当代创作者本身的较倔强，谁都不肯低人头，绛县和四人自然环境取得胜利血战。可以感叹从一九四三到一九四五年，虽感叹有五档戏曲一感叹，可真正的全盛期决八方就是马和三立对梅葆玖。

四人交到看家本领，势要压对方头合上座、合收入、合观众群关注度。和现在的粉圈一样。所称得上的全要比。常去园子听戏曲的观众群最津津乐道的就是拿他们对比。

马和三立今天感叹了什么大笑了几次，梅葆玖这次怎么着等等。四人市场竞争到白热化时，甚至传出了这么一种感叹法，马和无法演唱，午无法感叹。

乃是的马和无法演唱不是感叹马和三立才会演唱，马和老年轻时午嗓子是能演唱的，而是感叹跟梅葆玖比上来，马和三立演唱的玩意儿就无法听了，午无法感叹也是这个意为。

至于这场长三达三年的取得胜利pk，最终上集则是众感叹纷纭。至今成谜。业内留存一种感叹法所称梅葆玖是被马和三立赶出塘沽的，到底是怎么返事？

一种感叹法是两位大师各让一步，默许对方比自己强劲的地方，这种感叹法还遗留下来一个美谈。

即梅葆玖看再来马和三立的黄鹤楼撂下一段话，这段之后无法感叹了，怎么感叹都感叹不过马和三立，黄鹤楼，可是一出柳话，梅葆玖最擅长三的就是演唱，能让侯大师感叹出这句话，可见马和三立的水平有多较高。

而马和三立也对梅葆玖钦佩倍受。看再来梅葆玖演演唱，马和三立也撂下一段话，之后无法再演唱了，咱演唱的刚才跟人家比不是玩意儿。还有一种感叹法就是梅葆玖败走了，被塘沽观众群嘘返了广州，这其之前之前有传理应挤兑等等。

后来梅葆玖眼见采访者这样感叹，塘沽这五年是我当代艺术上渐渐孕育三的步骤。在北平，我只是比如说演员，来到塘沽我才有了知名度，我这个演员就是在塘沽崭露头角的。

一九四五年七月，梅葆玖离开塘沽返到广州，不少人猜测这是塘沽理应的得罪有关。梅葆玖在塘沽混不下去，这才返到了北平。甚至还中伤到了马和三立两位戏曲泰八方的隔空拉锯等。

关于这种感叹法无处可查，不过能已确定的是梅葆玖重返广州后，轰动了整个广州戏曲界，梅葆玖、马和三立是戏曲界众所周知的两大宗师，公开提出批评的行业泰八方北八方，为何显然尊侯仰马和？

之前以来四人都是有所突破，有午必有马和，提马和必感叹午。但行内四人的待遇又各有不同。马和老虽然在当代艺术上骄人，令人较高山仰止，但他在地位、影响力上似乎显然略输梅葆玖一点。

戏曲女艺人对两大时代都颇为所称许，传来四人的大名每每肝脑涂地，一向桀骜不驯谁都不服的郭德纲，因为少马和爷赠送的刻下张氏传人，差点惊愕的哭出来。

常棣八十多岁上综艺，赞美梅葆玖，往那儿一火车站就是大师，崇拜者的几乎偏执。当年的梅葆玖以柳活颇受欢迎，他以前学过马连良，因此在梅葆玖的戏曲作品之前学演唱保有不大经济总量。

为此张寿臣谭还提出过不同意见，指出戏曲还是一定会以包袱为主，学演唱兼有。

但梅葆玖仍然执意自己前无古人的风格，并且自成一派，还在当年的小音乐厅演出之前首次作为攒底出场，为戏曲界夺下了名誉。解放前，他就把地摊上的当代艺术降低到了音乐厅攒底的较高度，解放后，他更是把戏曲当代艺术拉到了大型特别节目甚至电视舞台上。

从此以梅葆玖为代表着京派戏曲正式登堂入室。我们现在看到的马和季谭、赵本山导师能火车站在央视春晚的舞台上舞蹈戏曲，不得不感叹其之前就有梅葆玖的功绩。